迪士尼早在1998年就制作了动画版的《花木兰》，2009年由赵薇主演的《花木兰》英气十足，此次迪士尼真人版的《花木兰》由刘亦菲主演，和1998年动画版的《花木兰》神似。超2.9亿美元投资的好莱坞话题之作，依旧改变不了美国人的审美偏差。该片来到国内的口碑直逼“烂片”行列，豆瓣评分4.9分。

　　中西文化杂糅正确也不正确

　　《花木兰》从最开始定档3月，到疫情肆虐6月官宣再度延期，到放弃影院公映，一次次的档期变数预示该片“命途多舛”。最终，迪士尼只能放弃院线战场，选择自家流媒体Disney+，却产生了一系列连锁“副作用”，不仅价高，行业指责声不断；“院转网”对中国票仓的影响则更为直接，一部分观众提前欣赏“盗版资源”，许多失望的人狠评低分再劝退一部分观众，为票房前景蒙上阴影。

　　新版《花木兰》是对中国文化简单粗暴的元素堆砌，强行嫁接欧美女权主义。虽说木兰替父从军的文学经典故事，家喻户晓、妇孺皆知，但迪士尼却翻拍成一部迎合国际市场的猎奇之作。当一群东方面孔在中国观众面前，演绎西方猎奇视角下的古代中国故事，其浮夸造作的表演最终只能沦为美式价值观的好莱坞奇幻大戏，予人怪诞的观感。

　　电影里丑到哭的“额黄妆”，据说是《木兰辞》提到的：“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”“花黄”将额头涂成黄色显得格外刺眼。但同样都是额黄、花钿、大面积的腮红的装束，《长安十二时辰》却不显得突兀，反而有种传统妆容的精致韵味，让人赏心悦目。并不是中国元素的妆容“丑”，迪士尼只理解皮毛，就把中国元素生搬硬套组合，不过却在国外社交媒体掀起“木兰”潮流。

　　对“中国故事”的误解与魔改

　　除了猎奇式的东方景观，文本上宣扬的核心价值观，无论是主角人物寻找自我人生观、还是个人英雄主义，外加“孝”字女权主义大旗，全部是典型的西式价值观强安在“中国故事”上。

　　从前，迪士尼曾结合自身的特色，对动画版《花木兰》作出全新解读，贴合现代价值观念的改编赋予电影新的生机，剧情也是中国人熟悉的那个故事。然而在当下这部真人版的《花木兰》里，确实是去其精华取其糟粕。这绝对是美国人对中国故事的误解，尤其是木兰在战斗中自曝女儿身的桥段，在中国的文化语境显然无法成立。木兰丢弃盔甲、披头散发只为了“自证身份”无异于自杀，影片违背基本战争常识，胡乱填充魔幻元素，都使这个故事失去原有魅力。

　　总而言之，新版《花木兰》，是一个可以被套用到任何迪士尼童话中的模板，迪士尼流水线水平的制作虽然赋予了电影足够的精致，迪士尼的号召力虽然也可以聚拢起一批家喻户晓的演员，但却无法赋予一个流传千年的文学经典真正的灵魂。作为一部好莱坞合家欢电影，《花木兰》可以算是及格，但对中国观众来说远远不够，国内上映票房前景堪忧。