王 珉

　　剧情简介:影片讲述了1945年抗日战争胜利后，大量日本遗孤被中国东北家庭收养。后来，包括陈奶奶的养女丽华在内的许多遗孤归国。2005年，许久没有收到养女回信的陈奶奶忍不住思念，远赴日本奈良，在两位朋友的帮助下踏上漫漫寻人之旅。在日本他们邂逅了许多归国遗孤，陈奶奶只是他们生活的过客，却也通过过客的视角，来重温养女在日本的坎坷生活路。

　　跨越国家与历史文化的边缘

　　70多年后，第一代遗孤大多已经故去，故事也隐没在历史长河中。然而，2021年，突然有两部院线电影，重新将视角聚焦在日本遗孤身上。一部是春节档的《唐人街探案3》，将日本遗孤作为暗藏的主线，在片末剖析这段历史。另一部《又见奈良》，则是讲述2005年中国陈奶奶的养女回到日本，陈奶奶因想念养女只身前往日本，寻找养女的故事。

　　《又见奈良》是超越性的，它跨越了国家与历史文化的边缘，战争是残酷的，孩子是无辜的。陈奶奶对日本遗孤、养女丽华，不是亲人胜似亲人的关爱，让人动容。陈奶奶作为中国的女性，代表着伟大的母爱，她们有一种不自觉的国际主义精神，尽管她们当时不懂得自己的做法背后的意义，但是她们就这样领养了日本遗孤。电影对人类永恒的情感进行梳理，触发了观众的共情开关。影片由贾樟柯、河濑直美两位中日名导联手担任监制，可以说是通过两人的视角回望历史，也希望能点亮两国共同的未来。贾樟柯坦言，第一次看到剧本就被故事中超越国界和历史文化的大爱所打动，两人希望影片能为中日两国未来的交流和友谊助力。

　　跨越国度和语言障碍的剧情，无处不在。印象最深的一场戏是，陈奶奶和退休老警察坐在凳子上，用两张观众看不到的照片交流。这是一个长镜头，全程没有一句台词，却通过动作眼神巧妙沟通。另外，陈奶奶和肉店老板之间、学动物叫声的对话，也是没有台词，“咩咩”“哞”等等，乐坏了观众。原本沉重的题材，却被导演拍得温柔灵气。这些让人捧腹或会心一笑的细节，糅合了中国人和日本人生活化的表演，让老人寻亲的故事变得趣味横生，也跨越了国与国之间文化的差异。

　　战后遗孤们对于文化、身份认同的问题，使得社会边缘感无处不在。在中国，他们作为遗孤可能会有非议，而回到日本，他们在生活工作中也面临一些歧视。比如陈奶奶的养女丽华，在日本女老板的餐厅工作，有一次却被误会偷东西，后来就走了。导演将歧视的现实融到片中，虽然展现冲突这种境遇，但遗孤们却乐观地面对生活。对于苦难，无论回到日本的遗孤，还是去往日本寻亲的陈奶奶，他们在面对面交流时都能给彼此报以微笑，这就是跨越国度的包容之爱。

　　每位母亲都是坚强的女英雄

　　陈奶奶作为母亲很坚强，养女丽华断了来信后，满头白发的陈奶奶，虽然对日语一窍不通，但她却毅然决然地踏上了寻亲之路。看似是小家庭的“骨肉分离”，实则却是当年滞留东北的日本遗孤们共同的经历。中日邦交正常化，很多遗孤都重回日本，但这也成了当年收留遗孤的母亲们集体的守望。有多少陈奶奶今生最大的愿望，就是到日本再看自己的孩子一眼。

　　现实中奶奶寻亲的侧影，打造出独属于《又见奈良》真实、生动、丰富的细节，塑造出一位坚强的女英雄形象。当退休老警察询问陈奶奶与丽华何时分别。尽管过去十年之久，奶奶还是脱口而出：“94年3月11日上午走的”，仿佛还在昨天，这位女英雄的思念延续了十年之久。好不容易陈奶奶和帮手寻来一位丽华的老友——聋哑男人，他说确实认识丽华，但许久未见。这些话明明对寻亲没有多大帮助，但当陈奶奶听到“她的血缘鉴定失败了，被人赶走了……”时，镜头一转陈奶奶的眼泪早已夺眶而出。与丽华有关的蛛丝马迹，陈奶奶就像抓住“救命稻草”一样，这份念女心切，正是坚强女英雄的体现。

　　片末是一个开放式的结局，陈奶奶和两位帮手在路上继续走着，镜头就对准三人，没有交谈，陈奶奶用袖子频繁擦眼泪。邓丽君演唱的《再见我的爱人》恰如其分地响起，契合影片的主题。其实，爱的涵义很宽泛，这里的爱是人间大爱。邓丽君的曲子，让人生出安全感，因为遗孤在中国长大回到日本后，面对陌生的环境或许会不习惯，但是带有中国文化元素的事物，会让他们有安全感。时光流逝，残酷被软化，失去被寻找，只有母亲坚强的爱，固执的重复，甜与苦，就在那固执的重复里不断闪现。可能斯人已逝，但母亲没有一分一秒不在思念养女，陈奶奶与丽华之间这份亲情，跨越血缘、国籍甚至岁月的长度，不会消逝。